О. Козловский. Сюита на коронацию Павла I. Печатное издание: СПб: Gerstenberg et Dittmar, [1797]. Хоровая партитура и оркестровые голоса. 27 л.

Козловский Юзеф (Иосиф; Осип Антонович) (1757, Варшава — 27 февраля 1831, Санкт-Петербург), капельмейстер, «директор музыки», композитор; статский советник. Родился в дворянской семье. Автор музыки к празднику в честь победы над Измаилом с  гимном «Гром победы раздавайся» (1791), кантаты «Слава Петру» (1794), оперы «Взятие Измаила»(1795), торжественных полонезов для маскарадов А.А. Безбородко, Л.А. Нарышкина и др., бальных сюит на коронацию Павла Первого (1797) и Александра Первого (1801), погребальной мессы на смерть польского короля Станислава-Августа Понятовского («Missa defunctorum»), «Te Deum laudamus», многочисленных французских романсов, «российских песен», итальянских канцон, клавирной музыки.  Козловский зарекомендовал себя как профессиональный музыкальный администратор, занимавшийся организацией музыкальных вечеров, концертов, оперных и балетных спектаклей при дворе. С конца 1790-х годов он был связан с музыкальным окружением великой княгини (впоследствии императрицы) Елизаветы Алексеевны, супруги Александра Первого. Козловский являлся составителем и хранителем ее музыкальной библиотеки (КР РИИИ. Ф. 2. Оп. 1. Библиотека императрицы Елизаветы Алексеевны).

«Сюита» была написана Козловским к коронационным торжествам в честь Павла Первого (1754—1801). Император короновался 5 апреля 1797 года в Москве. В России коронационные торжества в России по установленной традиции продолжались в течение недели, но по желанию императора/императрицы могли занимать и более длительное время. Празднества по случаю коронации Павла Первого осуществлялись в течение месяца до конца апреля.

Церемониал коронации, сложившийся в XVIII веке и сохранявшийся в дальнейшем, включал: 1) шествие из дворца в Успенский собор; 2) церковный обряд; 3) военный парад; 4) парадный обед во дворце; 5) приношение поздравлений подданными монарху; 6) церемониальный бал; 7) иллюминацию и фейерверк. Далее в серию празднеств входили: театр как эмблема официального панегирического искусства (трагедия, драма, опера-сериа), и развлечения — светские балы, маскарады, театрализованные представления (интермедия, комедия, комическая опера, балет), концерты, праздники на пленере[1].

В соответствии с церемониалом коронации Павла Первого торжества  располагались в следующем порядке: 5 апреля 1797 года — день коронации, 6-го и 7-го — аудиенция их императорских  величеств в Кремлевском дворце с приглашением подданных для поздравлений; 7-го —  «был на проспекте для простаго народа с кушаньем стол, и были бросаемы монеты»[2]; 8-го – церемониальный бал в Грановитой палате; 12-го — куртаг в Грановитой палате; 13-го — бал в Грановитой палате; 22-го —  бал в Большом зале; 25-го —  церемониальный выезд в Останкино по приглашению графа Николая Петровича Шереметева, где была представлена опера А.-Э.-М. Гретри «Les Mariages samnites» («Самнитские браки»); 29-го — бал в доме Благородного дворянского собрания; открыт императрицей Марией Федоровной в паре с бывшим польским королем Станиславом-Августом Понятовским и императором с «девицею Высоцкою»[3]; 30-го — посещение итальянской оперы (Дж. Паизиелло «Покинутая Дидона»).

Церемониальный бал — один из обязательных атрибутов всех коронационных торжеств, символизировавший великолепие  и блеск двора. Как правило, он устраивался в соответствии с церемониалом в Грановитой палате в последний день приношения поздравлений императору/императрице, но иногда время и место его проведения могло меняться. Центральное место в программе бала занимал жанр полонеза как наиболее репрезентативный для церемониальных торжеств танец.

Традиция полонеза —  парадного церемониального танца в честь знаменательных событий сложилась в Польше и устойчиво сохранялась на протяжении XIX века. В России полонез или «польский» был известен еще в допетровское время как первый европейский танец, ставший непременным атрибутом церемониальной жизни двора и повседневного быта горожан. В последней трети XVIII века церемониальные балы открывались хоровыми полонезами; затем следовала серия бальных полонезов, нередко создававшихся на популярные оперные и инструментальные темы. Церемониальные полонезы композиторы первоначально писали для оркестра, а затем наиболее популярные из них перекладывали для различных инструментов, ориентируясь на вкусы любительски-музицирующей среды[4].

Церемониальный бал в честь Павла Петровича и Марии Федоровны состоялся 8 апреля в Грановитой палате[5], для которого и предназначалась Козловским «коронационная сюита». Она состоит из 15 частей: 6 полонезов, 3 менуэта и 6 контрдансов.

Первый хоровой полонез «Какие солнца озаряют неколебимый росский трон» на стихи П. М. Карабанова[6] открывал бал и начинался с солирующего голоса-фанфары  в оркестре (нотная запись в скрипичном ключе), исполнявшегося инструментом обозначенным в партии как «Tuba pastorella» или валторной, и  возвещавшего о выходе императора и начале бала (в партии дана следующая ремарка:  «Tuba pastorella vel corno solo in C»).

Фанфарность, «восклицательность» интонаций ведущего мелодического голоса, вступавшего в ответ на сигнальный возглас «фанфар», хоровая кантовая фактура, яркие динамические контрасты, смена плотной аккордики на унисонную, длительные crescendo, активная четкая ритмика в сочетании с различными вариантами акцентирования второй и третьей долей такта, тональность G-dur, создавали эффект торжественности, величественности, гимничности. Своеобразный колорит в общее звучание полонеза привносил роговой оркестр, обозначенный в партии  как «cors de chasseurs Russes» («русские охотничьи рога»). Хор духовых, представлявший собой многократно удвоенную аккордовую вертикаль, некие многоярусные гармонические «столбы», создавал особое звуковое пространство. Он «раздвигал» объемы помещения, сообщая музыке помпезный, триумфальный характер в духе церемониальных уличных шествий. Кроме того, функция этих инструментов как добавочного медного состава в парадном полонезе, звучавшем в закрытом помещении, заключалась в создании особого тембрового эффекта. По словам И.Х. Гинрихса возникал «дрожащий, колеблющийся и как бы кипящий звук[7]. Кроме того, включение в церемониальную музыку рогового оркестра являлось данью традиции. Известно, насколько любима была в России духовая и роговая музыка, ставшая к концу века символом национального искусства.

Вслед за парадным хоровым полонезом следовала серия полонезов на популярные и любимые темы из оперных и инструментальных сочинений. Козловский был одним из мастеров полонезного жанра на темы итальянских, французских, немецких опер. Многие из них он посвящал императрице Елизавете Алексеевне и создавал «на заказ» к дням ее рождений, тезоименитств, годовщин коронации. Среди них, например, полонез на тему хора «Piú dolci e placide» из оперы Дж. Россини «Танкред», полонезы на темы из опер Р. Крейцера «Paul et Virginie» («Поль и Виржиния»), Дж. Паизиелло (1740—1816) «Le Barbier de Séville» («Севильский цирюльник»), Д. Чимароза «Italiana in Londra» («Итальянска в Лондоне»), П. Гульельми «Lánterna di Diogene» («Фонарь Диогена»), Н.-М. Далейрака «Adel et Dorsan» (Адель и Дорсан»), Й. Вейгля «La Famille Suisse» («Швейцарское семейство»), Г. Спонтини «La Vestale» («Весталка») и др. Тип подобных полонезов во многом соответствует таким жанрам как вариации, парафразы, попурри, фантазии, создававшиеся как непосредственный отклик на успех того или иного произведения на сцене или в концерте.

В «сюите» на коронацию Павла Первого в специфически танцевальной ритмике польского танца преломляются темы: арии и трио из оперы Джованни Паизиелло (Paisiello; 9 мая 1741, Роккафорцата, Таранто  — 5 июня 1816, Неаполь[8]) «Didone abbandonata» («Покинутая Дидона»; 2-й полонез), главной партии увертюры из оперы Моцарта «Die Zauberflöte» («Волшебная флейта»; 4-й), арии из оперы Франческо Бианки (Bianchi; ок. 1752, Кремона, — 27 ноябяря 1810, Хаммерсмит) «La Villanella rapita» («Похищенная крестьянка»; 5-й), инструментальных дуэтов Игнаца Плейеля (Pleyel; 18 июля 1757, Рупперсталь, близ Вены, Австрия —  14 ноября 1831, Париж; 3-й и 6-ой полонезы). Роговой оркестр Козловский ввел в каждую из частей «сюиты», но использовал его в облегченном варианте: лишь при акцентировании сильной доли с дальнейшим паузированием. Для всех танцев характерна также и более прозрачная оркестровка.

Второй полонез «коронационной сюиты» написан на темы из популярной оперы Паизиелло «Didone abbandonata». Премьера состоялась 4 ноября 1794 года в Неаполе в театре Сан Карло (Teatro San Carlo), в Петербурге — 12 октября 1796 года в Большом театре в исполнении итальянской оперной труппы Ж. Астаритта с прославленными певцами С. и П. Мандини, С. Ненчини, Т. Сапорити. Затем опера повторялась 16 октября 1796 года (там же), 19 октября того же года (в Эрмитажном театре), в Москве на коронационных торжествах в честь Павла Первого в апреле в том же исполнении. В дальнейшем опера также неоднократно ставилась не только итальянцами, но и французской труппой. Так что, музыку «Дидоны» Паизиелло при дворе знали достаточно хорошо, и выбор Козловским ее тематизма для полонеза не был случайным.

Четвертый полонез написан на тему главной партии увертюры из оперы Моцарта «Die Zauberflöte». Оперу поставили в Петербурге в 1794 году в Эрмитажном театре в исполнении русской труппы, и фрагменты из нее неоднократно публиковались. Петербург был буквально наводнен иностранными нотными изданиями, представлявшими собой аранжировки музыки «Флейты» для струнного квартета, духового секстета, фортепиано и др. И.Д. Герстенберг издал в том же 1794 году увертюру и 11 номеров из оперы в переложении для клавира и пения[9].

Пятый полонез написан на тему арии из оперы Фр. Бьянки «La Villanella rapita». Для этой оперы Моцарт написал терцет «Rosina amabile», тема которого стала основой для грандиозного полонеза Козловского (A-dur). Премьера оперы состоялась в Венеции в 1783 году. В Петербурге она открыла театральный сезон  труппы Астаритта 24 сентября 1795 года.

Козловский в процессе создания полонезов нередко обращался к инструментальным произведениям разных авторов. Третий и Шестой полонезы «сюиты» написаны на темы из инструментальных ансамблей И. Плейеля, одного из самых популярных в России композиторов на рубеже XVIII и XIX столетий.

Торжественное славление царской четы сменялось на церемониальном балу  обязательными танцами — менуэтами и контрдансами.

Нотное издание отпечатано на бумаге вертикального формата 35х26 с поперечными вержерами. Бумага рыхлая, по краям не обрезана.

Титульная надпись на французском языке:

Six polonoises, Trios Menuets / et Six Contredanses / à / grand Orhestre / composèes / à l’occasion du Couronnement de L.L.M.M. / I.I. L’Empereur de toutes les Russies Paul I / et l’Impératrice Marie Fedorowna / Dèdièes / à S. M. I. L’Empereur  / Paul I. / Par / Son très obeissant Serviteur / J. Koslovsky Amateur /  Oeuv. 8 / À St Petersburg et Gotha ches Gestenberg et Dittmar. Участие хора и рогового оркестра в титуле не обозначено.

Титульная надпись заключена в гравированную рамку с графическим орнаментом; верх рамки украшен гербом Российской империи, включенным в круг с короной  в его верхней части и с растительным орнаментом по бокам.

В центре верхней части титула имеется штамп лилового цвета с надписью: «Из библиотеки / ИМПЕРАТРИЦЫ / Елизаветы Алексеевны».

В левом верхнем углу титула — штамп «ГОС. АК. ФИЛАРМОНИЯ / МУЗЫК. МУЗЕЙ О IV № 558». В правом нижнем углу штамп «Государственный Научно-исслед. Институт театра и музыки. Историографический Кабинет. Инвент. № 10250». Слева от него — штамп с ныне действующим архивным шифром: «Российский институт истории искусств. Кабинет рукописей. Ф. № 2. Оп. 1. Ед. хр. 558».

Научное название: О. А. Козловский. Шесть полонезов, три менуэта, шесть контрдансов для хора, симфонического и рогового оркестров с посвящением императору Павлу I. Партии симфонического и рогового оркестров, хоровая партитура.

Состав исполнителей: хор, симфонический оркестр, роговой оркестр.

Датировка сочинения: [1796—1797].

Датировка издания: [1796—1797]. Датировано по: Сводный каталог российских нотных изданий. Том I: XVIII век / Сост. И. Ф. Безуглова, Н. Б. Захарьина, Т. Ф. Музычук. СПб.: Издательство Российской национальной библиотеки, 1996. С. 35—36. Номер доски 82.

Место создания: Санкт-Петербург.

Место издания: Санкт-Петербург, Гота; издательская фирма И. Д. Герстенберга и Ф. А. Дитмара (À St. Petersburg et Gotha ches Gestenberg et Dittmar).

Посвящение: Six polonoises, Trios Menuets / et Six Contredanses / à / grand Orhestre / composèes / à l’occasion du Couronnement de L.L.M.M. / I.I. L’Empereur de toutes les Russies Paul I / et l’Impératrice Marie Fedorowna / Dèdièes / à S. M. I. L’Empereur  / Paul I. / Par / Son très obeissant Serviteur / J. Koslovsky Amateur /  Oeuv. 8 / À St Petersburg et Gotha ches Gestenberg et Dittmar.  [Шесть полонезов, Три менуэта и Шесть контрдансов для большого оркестра составленные по случаю коронации.. Их Императорских величеств  всея Руси Павла I и императрицы Марии Федоровны, посвященные Его Императорскому Величеству Павлу Первому его наипокорнейшим слугой Йозефом Козловским, любителем].

Содержание:

1. Хоровой полонез «Какие солнца озаряют неколебимый росский трон» на стихи           П. М. Карабанова[1]; G-dur: ¾ (обозначение темпов в партиях отсутствует)

            Инципит:

 

    2. Полонез на темы из оперы Дж. Паизиелло «Didone abbandonata» («Покинутая Дидона»):  «No ha ragion ingratto», «Giuro che ad’altro mai»; Es-dur: ¾

Инципит:

 

3. Полонез на тему дуэта И. Плейеля; B-dur: ¾

Инципит:

 

 

4. Полонез на тему главной партии увертюры из оперы В. А. Моцарта «Die Zauberflöte» («Волшебная флейта»);  Es-dur: ¾

 

5. Полонез на тему арии из оперы Ф. Бианки «La Villanella rapita» («Похищенная             крестьянка»); D-dur: ¾

Инципит:

 

6. Полонез на тему дуэта И. Плейеля; E-dur: ¾

Инципит:

 

 

Menuetto I-III

1. D-dur: ¾ 

           Инципит:

 

     2. G-dur; ¾

        Инципит:

  

       3. C-dur: ¾

         Инципит:

 

Contredance I-VI

1. D-dur: 2/4

     Инципит:

  

     2. C-dur: 2/4

    Инципит:

 

     3. B-dur: 2/4

    Инципит:

 

       4. G-dur: 2/4

     Инципит:

     

     5. B-dur: 2/4

     Инципит:

 

     6. A-dur: 2/4

   Инципит:

 

Партии— симфонического и рогового оркестров, хоровая партитура:

ViolinoPrimo (vlI). Партия снабжена титульным листом; Л. 2 об.—4 об. 6 полонезов: № I. G-dur; ¾; над верхней нотной строкой: «Polonoise»;  Trio: G-dur; ¾; Л. 2 об; № II. Es-dur; ¾; над верхней нотной строкой: «d’un air italien de l’opera “Didone abbandonata”: “No ha ragion ingratto”; Trio: Es-dur; ¾;  над верхней нотной строкой:  «trio d’un duo de meme opera: ”Giuro che ad’altro mai”». Л. 2 об. № III. B-dur; ¾. над верхней нотной строкой:  «Polonoise, Clarinetto»,   «d’un duetto de Pleyel»; Trio: B-dur; ¾. Л. 3.  № IV. Es-dur; ¾; над верхней нотной строкой: «de l’ouverture de l’opera “La flûte enchanté”»; Trio: Es-dur; ¾. Л. 3. № V. D-dur; ¾; над верхней нотной строкой: «Polonoise», «d’un italien air de l’opera  “La villanelle rapita”»; Trio: D-dur; ¾. Л. 3 об. № VI. e-moll; ¾. над верхней нотной строкой: «Clarinetto», «d’un duetto de Pleyel»; Trio: E-dur; ¾. Л. 3 об. 3 менуэта. № I. D-dur; ¾;  над верхней нотной строкой: «Menuetto»;  Trio: D-dur; ¾. Л.  4. № II. G-dur; ¾; Trio:  g-moll;  ¾. Л. 4. № III. C-dur; ¾;  Trio: C-dur;   ¾. Л. 4. 6 контрдансов. №I.  D-dur; 2/4; над верхней нотной строкой: «Contredance». Л. 4 об.  № II. C-dur; 2/4. Л. 4 об.  № III. B-dur; 2/4. Л. 4 об.  № IV. G-dur; 2/4; Л. 4 об.  № V. B-dur; 2/4. Л. 4 об.  № VI. A-dur; 2/4. Л. 4 об.

 ViolinoSecondo (vlII).  Партия снабжена титульным листом; Л. 6—8. 6 полонезов: № I. G-dur; ¾; над верхней нотной строкой: «Polonoise»;  Trio: G-dur; ¾. Л. 6. № II. Es-dur; ¾; Trio: Es-dur. Л. 6. № III. B-dur; ¾; над верхней нотной строкой: «Polonoise»; Trio: B-dur; ¾. Л. 6 об.  № IV. Es-dur; ¾; Trio: Es-dur; ¾. Л. 6 об. № V. D-dur; ¾; над верхней нотной строкой: «Polonoise»; Trio: D-dur; ¾. Л. 7. № VI. e-moll; ¾; Trio: E-dur; ¾. Л. 7. 3 менуэта. № I. D-dur; ¾;  над верхней нотной строкой: «Menuetto»;  Trio: D-dur; ¾. Л.  7 об. № II. G-dur; ¾; Trio:  g-moll;  ¾. Л. 7 об. № III. C-dur; ¾;  Trio: C-dur;   ¾. Л. 7 об. 6 контрдансов. №I.  D-dur; 2/4; над верхней нотной строкой: «Contredance»; Л. 8. № II. C-dur; 2/4. Л. 8.  № III. B-dur; 2/4. Л. 8.  № IV. G-dur; 2/4. Л. 8.  № V. B-dur; 2/4. Л. 8.  № VI. A-dur; 2/4. Л. 8.

Basso (b). Л. 9—10. 6 полонезов: № I. G-dur; ¾; над верхней нотной строкой: «Polonoise»;  Trio: G-dur; ¾. Л. 9. № II. Es-dur; ¾; Trio: Es-dur; ¾. Л. 9. № III. B-dur; ¾; Trio: B-dur; ¾. Л. 9.  № IV. Es-dur; ¾; Trio: Es-dur; ¾; над верхней нотной строкой: «Polonoise». Л. 9 об. № V. D-dur; ¾; Trio: D-dur; ¾. Л. 9 об. № VI. e-moll; ¾; Trio: E-dur; ¾. Л. 9 об. 3 менуэта. № I. D-dur; ¾;  над верхней нотной строкой: «Menuetto»;  Trio: D-dur; ¾. Л. 10. № II. G-dur; ¾; Trio:  g-moll;  ¾. Л. 10. № III. C-dur; ¾;  Trio: C-dur;   ¾. Л. 10. 6 контрдансов. №I.  D-dur; 2/4; над верхней нотной строкой: «Contredance». Л. 10. № II. C-dur; 2/4. Л. 10.  № III. B-dur; 2/4. Л. 10.  № IV. G-dur; 2/4. Л. 10.  № V. B-dur; 2/4. Л. 10.  № VI. A-dur; 2/4. Л. 10.  

Flauto Primo (fl I). Л. 11—12.6 полонезов: № I. G-dur; ¾; над верхней нотной строкой: «Polonoise»;  Trio: G-dur; ¾. Л. 11. № II. Es-dur; ¾; Trio: Es-dur; ¾. Л. 11. № III. B-dur; ¾; Trio: B-dur; ¾. Л. 11.  № IV. Es-dur; ¾; есть указание на solo; Trio: Es-dur; ¾; над верхней нотной строкой: «Polonoise». Л. 11 об. № V. D-dur; ¾; Trio: D-dur; ¾; есть указание на «solo». Л. 11 об. № VI. e-moll; ¾; есть указание на solo; Trio: E-dur; ¾. Л. 11 об. 3 менуэта. № I. D-dur; ¾;  над верхней нотной строкой: «Menuetto»; есть указание на «solo»;  Trio: D-dur; ¾. Л. 11 об. № II. G-dur; ¾; над верхней нотной строкой: «Menuetto»;  Trio:  g-moll;  ¾; есть указание на «solo». Л. 12. № III. C-dur; ¾;  Trio: C-dur;   ¾; есть указание на solo. Л. 12. 6 контрдансов. №I.  D-dur; 2/4; над верхней нотной строкой: «Contredance». Л. 12. № II. C-dur; 2/4. Л. 12.  № III. B-dur; 2/4. Л. 12.  № IV. G-dur; 2/4. Л. 12.  № V. B-dur; 2/4. Л. 12;  № VI. A-dur; 2/4. Л. 12.   

Flauto Secondo (fl II). Л. 13—14.6 полонезов: № I. G-dur; ¾; над верхней нотной строкой: «Polonoise»;  Trio: G-dur; ¾. Л. 13. № II. Es-dur; ¾; Trio: Es-dur; ¾. Л. 13. № III. B-dur; ¾; Trio: B-dur; ¾. Л. 13.  № IV. Es-dur; ¾; Trio: Es-dur; ¾; над верхней нотной строкой: «Polonoise». Л. 13 об. № V. D-dur; ¾; Trio: D-dur; ¾. Л. 13 об. № VI. e-moll; ¾; Trio: E-dur; ¾. Л. 13 об. 3 менуэта. № I. D-dur; ¾;  над верхней нотной строкой: «Menuetto»;  Trio: D-dur; ¾. Л. 13 об. № II. G-dur; ¾; над верхней нотной строкой: «Menuetto»;  Trio:  g-moll;  ¾. Л. 14. № III. C-dur; ¾;  Trio: C-dur;   ¾. Л. 14. 6 контрдансов. №I.  D-dur; 2/4; над верхней нотной строкой: «Contredance». Л. 14. № II. C-dur; 2/4. Л. 14.  № III. B-dur; 2/4. Л. 14.  № IV. G-dur; 2/4. Л. 14.  № V. B-dur; 2/4. Л. 14.  № VI. A-dur; 2/4. Л. 14.   

Clarinetto Primo (cl I). Л. 15—15 об.6 полонезов: № I.  «in A»; G-dur; ¾; над верхней нотной строкой: «Polonoise»;  Trio: G-dur; ¾. Л. 15. № II. «in B»; Es-dur; ¾; Trio: Es-dur; ¾. Л. 15. № III. «in B»;  B-dur; ¾; есть указание на «solo»; Trio: B-dur; ¾; есть указание на «solo». Л. 15.  № IV. «in B»;  Es-dur; ¾; есть указание на «solo». Л. 15; Trio: Es-dur; ¾; есть указание на «solo». Л. 15 об. № V. «in A»; D-dur; ¾; Trio: D-dur; ¾. Л. 15 об. № VI. «in A»; e-moll; ¾; есть указание на «solo»; Trio: E-dur; ¾. Л. 15 об. 3 менуэта. № I. «in A»; над верхней нотной строкой: «Menuetto»;  D-dur; ¾;  Trio: D-dur; ¾. Л. 15 об. № II. «Tacet»; № III. «in B»; C-dur; ¾;  Trio: C-dur;   ¾. Л. 15 об. 6 контрдансов. №I, II,  III, IV, V, VI. «Tacet». Л. 15 об.   

ClarinettoSecondo (clII). Л. 16—16 об.6 полонезов: № I.  «in A»; G-dur; ¾; над верхней нотной строкой: «Polonoise»;  Trio: G-dur; ¾. Л. 16. № II. «in B»; Es-dur; ¾; Trio: Es-dur; ¾. Л. 16. № III. «in B»;  B-dur; ¾; Trio: B-dur; ¾. есть указание на «solo». Л. 16.  № IV. «in B»;  Es-dur; ¾; Л. 16; Trio: Es-dur; ¾. Л. 16. № V. «in A»; D-dur; ¾; Trio: D-dur; ¾. Л. 16 об. № VI. «in A»; e-moll; ¾; Trio: E-dur; ¾. Л. 16 об. 3 менуэта. № I. «in A»; над верхней нотной строкой: «Menuetto»; D-dur; ¾;  Trio: D-dur; ¾. Л. 16 об. № II. «Tacet». Л. 16 об. № III. «in B»; C-dur; ¾;  Trio: C-dur;   ¾. Л. 16 об. 6 контрдансов. №I, II,  III, IV, V, VI. «Tacet». Л. 16 об.  

На л. 17—18 об. — партия кларнета (clI, II) идентична предыдущей (л. 15—16 об.)

Fagotti (fg). Л. 19.6 полонезов: № I.  G-dur; ¾; над верхней нотной строкой: «Polonoise»;  Trio: G-dur; ¾. Л. 19. № II. Es-dur; ¾; Trio: Es-dur; ¾. Л. 19. № III. B-dur; ¾; над верхней нотной строкой: «Polonoise»;  Trio: B-dur; ¾. Л. 19 об.  № IV. Es-dur; ¾. Л. 15; Trio: Es-dur; ¾. Л. 19 об. № V. «Tacet». Л. 19 об. № VI. e-moll; ¾; Trio: E-dur; ¾. Л. 19 об.

 Corno Primo (cor I). Л. 20—20 об.6 полонезов: № I.  «in G»; G-dur; ¾; над верхней нотной строкой: «Polonoise»;  Trio: G-dur; ¾. Л. 20. № II. «in Dis»; Es-dur; ¾; Trio: Es-dur; ¾; есть указание на «solo». Л. 20. № III. «in B»;  B-dur; ¾; Trio: B-dur; ¾. Л. 20.  № IV. «in Dis»;  Es-dur; ¾; Trio: Es-dur; ¾. Л. 20. № V. «in D »; D-dur; ¾; Trio: D-dur; ¾. Л. 20. № VI. «in G»; над верхней нотной строкой: «Polonoise»;  e-moll; ¾; Trio: E-dur; ¾. Л. 20 об. 3 менуэта. № I. «in D»; над верхней нотной строкой: «Menuetto»; D-dur; ¾;  Trio: D-dur; ¾; Л. 20 об. № II. «in G»; C-dur; ¾;  Trio: C-dur;   ¾. Л. 20 об. № III. «in C»; C-dur; ¾;  Trio: C-dur;  ¾. Л. 20 об. 6 контрдансов. №I.  «in D»; D-dur; 2/4; над верхней нотной строкой: «Contredance». Л. 20 об. № II. «in C»; C-dur; 2/4. Л. 20 об.  № III. «in B»; B-dur; 2/4. Л. 20 об.  № IV. «in G»;  G-dur; 2/4. Л. 20 об.  № V. «in B»; B-dur; 2/4. Л. 20 об.  № VI. «in D»; A-dur; 2/4. Л. 20 об.   

Corno Secondo (cor II). Л. 21—21 об.6 полонезов: № I.  «in G»; G-dur; ¾; над верхней нотной строкой: «Polonoise»;  Trio: G-dur; ¾. Л. 21; № II. «in Dis»; Es-dur; ¾; Trio: Es-dur; ¾. Л. 21. № III. «in B»;  B-dur; ¾; Trio: B-dur; ¾. Л. 21.  № IV. «in Dis»;  Es-dur; ¾; Trio: Es-dur; ¾. Л. 21. № V. «in D»; D-dur; ¾; Trio: D-dur; ¾. Л. 21. № VI. «in G»; e-moll; ¾; Trio: E-dur; ¾; над верхней нотной строкой: «Contredance». Л. 21 об. 3 менуэта. № I. «in D»; над верхней нотной строкой: «Menuetto»; D-dur; ¾;  Trio: D-dur; ¾. Л. 21 об. № II. «in G»; C-dur; 2/4. Л. 21 об. № III. «in C»; C-dur; ¾;  Trio: C-dur;  ¾; есть указание на «solo».  Л. 21 об. 6 контрдансов. №I.  «in D»; D-dur; 2/4. Л. 21 об. № II. «in C»; C-dur; 2/4. Л. 21.об. № III. «in B»; B-dur; 2/4. Л. 21.об. № IV. «in G»;  G-dur; 2/4. Л. 21.об. № V. «in B»; B-dur; 2/4. Л. 21.об. № VI. «in D»; A-dur; 2/4. Л. 21 об.

Tuba pastorella. Л. 22 об.6 полонезов: № I.  G-dur; ¾; над верхней нотной строкой: «vel corno solo in G», «Polonoise»;  Trio: G-dur; ¾. Л. 22 об. № II, III, IV, V, VI. «Tacet». Л. 22 об. 3 менуэта. № I,II, III. «Tacet». Л. 22 об. 6 контрдансов. №I, II, III. «Tacet». Л. 22 об. № IV. G-dur; 2/4. Л. 22 об. № V, VI. «Tacet». Л. 22 об.

Tambur. Л. 22 об.6 полонезов: № I.  ¾; над верхней нотной строкой: «Polonoise»;  Trio: ¾. Л. 22 об; № II, III, IV, V, VI. «Tacet». Л. 22 об. 3 менуэта. № I,II, III. «Tacet». Л. 22 об. 6 контрдансов. №I, II, III, IV, V, VI. «Tacet». Л. 22 об.

Trombe (tr). Л. 23. 6 полонезов: № I.  «in C»; G-dur; ¾; над верхней нотной строкой: «Polonoise»;  Trio: G-dur; ¾. Л. 23. № II. «in Dis»; Es-dur; ¾; Trio: Es-dur; ¾. Л. 23. № III. «in Dis»;  B-dur; ¾; Trio: «Tacet». Л. 23.  № IV. «in Dis»;  Es-dur; ¾; Trio: Es-dur; ¾. Л. 23. № V. «in D »; D-dur; ¾; Trio: D-dur; ¾. Л. 23. № VI. «Tacet». Л. 23. 3 менуэта. № I. «in D»; над верхней нотной строкой: «Menuetto»; D-dur; ¾;  Trio: D-dur; ¾. Л. 23. № II. «in С»; C-dur; ¾;  Trio: C-dur;   ¾. Л. 23. № III. «in C»; C-dur; ¾;  Trio: C-dur;  ¾. Л. 23. 6 контрдансов. №I.  «in D»; D-dur; 2/4; над верхней нотной строкой: «Contredance». Л. 23. № II. «in C»; C-dur; 2/4. Л. 23.  № III, IV, V, VI. «Tacet». Л. 23.

Timpani (timp). Л. 24.6 полонезов: № I. «in G»; ¾; над верхней нотной строкой: «Polonoise»;  Trio: ¾. Л. 24. № II. «in Dis»; ¾; Trio: ¾. Л. 24. № III. «in Dis»;  ¾; Trio: «Tacet». Л. 24.  № IV. «in Dis»;  ¾; Trio: ¾. Л. 24. № V. «in D »; ¾; Trio: ¾. Л. 24. № VI.  «Tacet». Л. 24. 3 менуэта. № I. «in D»; над верхней нотной строкой: «Menuetto»; ¾;  Trio: ¾. Л. 24. № II. «in C»; ¾;  Trio: «Tacet». Л. 24. № III. «in C»; ¾;  Trio: ¾. Л. 24. 6 контрдансов. №I.  «in D»; 2/4; над верхней нотной строкой: «Contredance». Л. 24. № II. «in C»; 2/4. Л. 24.  № III, IV, V, VI. «Tacet». Л. 24.

[Партия рогового оркестра]. Л. 25—25 об.Обозначение партии в тексте (над верхней нотной строкой): «Cors de Chasseurs Russe».6 полонезов: № I. G-dur; ¾; над верхней нотной строкой: «Polonoise»; есть указание на «solo»;   Trio: G-dur; ¾. Л. 25. № II. Es-dur; ¾; Trio: Es-dur; ¾.  Л. 25. № III. B-dur; ¾. над верхней нотной строкой:  «Polonoise»; Trio: B-dur; ¾. Л. 25 об.  № IV. Es-dur; ¾; Trio: Es-dur; ¾. Л. 25 об. № V. D-dur; ¾; над верхней нотной строкой: « Polonoise»; Trio: D-dur; ¾. Л. 26. № VI. e-moll; ¾; Trio: E-dur; ¾. Л. 26. 3 менуэта. № I. D-dur; ¾;  над верхней нотной строкой: «Menuetto»;  Trio: D-dur; ¾. Л.  26. № II. G-dur; ¾; Trio: «Tacet».  Л. 26. № III. C-dur; ¾;  Trio: C-dur;   ¾. Л. 26 об. 6 контрдансов. №I.  D-dur; 2/4; над верхней нотной строкой: «Contredance». Л. 26 об.  № II. C-dur; 2/4. 26 об.  № III. B-dur; 2/4. Л. 26 об.  № IV. G-dur; 2/4. Л. 26 об.  № V. B-dur; 2/4. 4 об.  № VI. A-dur; 2/4. 26 об.

[Хоровая партитура]. Л. 27—27 об. 6 полонезов: № I. G-dur; ¾; над верхней нотной строкой: «Гласы», «Polonoise»; четырехголосная партитура c указанием на: «soprani», «alti», «tenori», «bassi». Партии записаны в сопрановом, альтовом, теноровом и басовом ключах; текст        П. М. Карабанова; инципит: «Какие солнца озаряют неколебимый росский трон». Л. 27;  Trio: G-dur; ¾; состав хора аналогичный; Л. 27 об.

Литературный текст:

Какия солнцы озаряют

Неколебимый росский трон

В божественной чете блистают

Лучи от царских двух корон.

Не возвращен ли нам судьбиной

Великий Петр с Екатериной.

 

Се Павел первый и Мария,

Се подданным Отец и Мать.

Ты в жертву им должна Россия

Свою всю душу излиять!

С любовью мудрость съединилась,

Ты в кратки дни преобразилась.

 

Уже правления кормило

Направило твой верный ход,

И правосудие открыло

Чем будет счастлив Твой народ

Лиются милости реками

О Павел! Царствуй век над нами.